Автор, экран, зритель - стр. 148

Переместимся в пространстве!

«Окно в мир» — говорили о кино­хронике, когда утверждалось новое искусство кинематографа. «Кинока­мера смотрит в мир» — такая пуб­лицистическая передача есть на те­левидении сегодня. Эти названия обозначают, что зритель становится свидетелем событий, которые «уви­дел» объектив киноаппарата.

Было время, когда такие съемки велись громоздкими стационарны­ми камерами и обязательно со шта­тива. При неподвижной кинокамере динамика изображаемой жизни и статика съемочной точки входят в противоречие, подчеркивая от­чужденность зрителя от экранного действия. Зритель оказывается в по­зиции постороннего наблюдателя, он «свидетель», и не больше. Между тем съемочная группа всегда ставит се­бе задачу увлечь зрителя, чтобы он относился к происходящему на экране так, будто действие происхо­дит сию секунду и касается его лич­но. Для этого кинооператор строит выразительную композицию, ста­рается выразительно осветить объ­ект, ищет выразительный съемоч­ный прием. Один из операторских приемов, активно действующий на кинозрителя, — съемка с движения.

Первой попыткой «раскрепостить» камеру и динамикой съемочной точ­ки выразить оценку происходящего действия было панорамирование. Съемка с движения — следующий шаг к овладению возможностями динамической киносъемки. Камера перестала быть пассивным свидете­лем происходящего, она не только присутствует при событии, она уча­ствует в нем! Ведь съемка с движе­ния имитирует реальные действия, которые совершает человек, когда приближается к объектам или уда­ляется от них и видит окружаю­щий мир, перемещаясь в простран­стве. Изображение такого рода воспринимается очень своеобразно. Бели, например, герои идут по узкой горной тропе, то зритель будто «идет» вместе с ними. А если они торопятся и бегут, то и зритель

вдруг ощущает, что он «торопится» и вбежит» (рис. 22). У человека, сидящего в кинозале, возникает чувство, которое киноведы называют «эффектом присутствия» или «эф­фектом участия».